下午程方圓有課，她一走，周揚就覺得家里空落落的。

    上輩子小富即安，沒機會接觸到上流社會的生活，以至于老婆孩子熱炕頭就成了他對家庭最大的期待。

    自己一個人，早上還能借口睡個回籠覺賴在床上，下午不行。

    車子程方圓騎走了，他洗把臉出門搭公交回學校。

    寢室里就剩下王評選坐著抓耳撓腮。

    他招呼一聲，“老幺，我想進詩社，趕緊過來參謀參謀，哪首詩好？”

    周揚坐過去一看，是當下很有名也很接地氣的詩集，他打心眼里是看不上這些悲天憫人的所謂詩人。

    得益于知識分子和人才地位的提高，傷痕文學興起，詩人作家很吃香。

    但這些文青詩集和傷痕文學根本不在同一個層次。

    有限的文化素養和視野，狹隘空乏的精神空間，就注定一些詩歌的層次。

    朦朧是夠朦朧了，大抵上連作者都不知道自己到底想要表達什么東西。

    還有一些農村題材的詩歌，更讓人火大，提及農村就一定是落后、封閉、愚昧。似乎只有把鍋甩到農村和農民頭上，才能解釋他們生活的困窘。

    農民咋了？他就是農民，也沒偷吃誰家大醬。

    個別詩人有一種很偏激的觀點，似乎以他們遭受的那些苦難，不報復社會就算人格健全。

    可他們也不想想，社會憑啥就得任由你報復。

    這群人對社會極度缺乏信任感和歸屬感，自己的生活陰暗，就以為別人的生活也跟著陰暗，連帶著覺得社會陰暗。

    整天生活在顧影自憐的嘆息之中，上不得臺面。